Роман, который нашёл весь мир
5 ноября в прокат выходит «Лето в Бадене» — полнометражный дебют режиссёра-документалиста Антона Желнова. Сценарий он написал вместе с журналистом Юрием Сапрыкиным. В основе — автофикшн-роман Леонида Цыпкина, советского врача-вирусолога, который всю жизнь писал «в стол». Книга переплетает две линии: поездку рассказчика из Москвы в Ленинград в 1970-е и путешествие Достоевского с женой по Европе в 1867 году. Роман вышел в Нью-Йорке в 1982 году, за неделю до смерти автора. Мировую известность он получил благодаря Сьюзен Зонтаг: в 2001-м она написала о нём статью для The New Yorker, после чего книгу перевели на множество языков. В 2026-м, к 100-летию Цыпкина, «Лето в Бадене» переиздали под редакцией «Нового литературного обозрения».
Одна роль — две судьбы
Филипп Янковский исполнил сразу две роли: самого Цыпкина и Фёдора Достоевского. По сюжету советский интеллигент теряет всё — семью, карьеру, положение в обществе, — когда его единственный сын решает эмигрировать. На дне он решается на главный замысел жизни: написать роман о Достоевском и, подобно кумиру, пройти через полное падение, чтобы родиться заново. Сына главного героя сыграл Павел Табаков. Его прототип — Михаил Цыпкин, который в 1977 году уехал в США и сохранил наследие отца за рубежом. Анну Достоевскую воплотила Мария Смольникова. В картине также заняты Александра Мареева, Людмила Чиркова и другие.
Путь к экрану
Для Антона Желнова «Лето в Бадене» — первый игровой фильм. До этого он снимал документальные картины о деятелях культуры: «Бродский не поэт», «Сорокин трип», «Бедные люди. Кабаковы». Продюсерами выступили Павел Буря и Анастасия Кинс, производство — кинокомпания «Резервная копия». Оператор — Алишер Хамидходжаев, работавший над «Аритмией» и «Снегирём». Премьера фильма прошла в конкурсной программе фестиваля актуального российского кино «Маяк» в Геленджике. Картина также вошла в специальную программу московского кинотеатра «Художественный».
Что в итоге
«Лето в Бадене» — редкий случай, когда сложная, ассоциативная проза получает экранное воплощение. Режиссёр отказался от буквального пересказа. Вместо этого он вместе с Сапрыкиным попытался представить, как создавалась сама книга: как обычный советский человек, оказавшись на краю, совершает «прыжок за флажки». Получилось кино о цене мечты, о потере и о том, что даже на дне можно найти точку опоры.
